Μεροκάματο του τρόμου…

Μια ταινία που είδα για πρώτη φορά όταν ήμουν πολύ μικρός _στα 10 μου χρόνια (και με σημάδεψε βαθιά εκείνη την εποχή): ταυτόχρονα είναι μια φράση, που έχει πια μπει στο καθημερινό μας λεξιλόγιο: η διαρκής αναμέτρηση με το μεροκάματο του τρόμου, φέρνοντας στην επιφάνεια τις συνθήκες “στίβου μάχης” που επικρατούν για χιλιάδες εργαζόμενους, που εργάζονται με τις σχέσεις εργασίας - λάστιχο, αποκαλύπτοντας τις διαχρονικές ευθύνες των κυβερνήσεων πληρώνουν με το αίμα τους οι εργαζόμενοι.

Πρόκειται για κατάσταση που αποτελεί ένα ακόμη κριτήριο ψήφου _ειδικά για τη νεολαία, “μαυρίζοντας” κόμματα, κυβερνήσεις και παρατρεχάμενους \ πρόθυμους που μετέτρεψαν τους χώρους δουλειάς σε καρμανιόλες και στηρίζοντας αποφασιστικά το ΚΚΕ.

Το “μεροκάματο” ήταν τότε μια από τις πιο ακριβές ταινίες του γαλλικού κινηματογράφου! Διεθνές Grand Prix στο Φεστιβάλ των Καννών το 1953 και Βραβείο Καλύτερου Ηθοποιού για τον Charles Vanel, αυτό το τρομερό θρίλερ επαναλαμβάνει το κολασμένο ταξίδι τεσσάρων κολασμένων τυχοδιωκτών σε δύο φορτηγά γεμάτα με νιτρογλυκερίνη! Είναι επίσης ένας προβληματισμός για την αξιοπρέπεια της ανθρώπινης δουλειάς, ένα μυθιστόρημα που έχει ταξιδέψει σε όλο τον κόσμο, αυτό του Georges Arnaud! Ένα βιβλίο αίματος, ιδρώτα και θανάτου... Μια ανθρώπινη και δραματική ταινία της 10ετίας του 1950 με 500 χιλιόμετρα χαοτικούς δρόμους, περιστατικά στη διαδρομή και ένα μπάνιο γεμάτο πετρέλαιο! Η σκηνοθεσία του Henri-Georges Clouzot διατηρεί μια κολλώδη ατμόσφαιρα με μια ιστορία που μας αρπάζει αμέσως από τα σπλάχνα! –και μας τα ξεριζώνει. Ανάμεσα στις στροφές προς διαπραγμάτευση και ένα κρεσέντο τρομερά βαριάς ατμόσφαιρας, η ταινία διασχίζεται από σκληρά και άγρια ​​τοπία! σε ένα αριστούργημα σκληρότητας και μούχλας, κανείς δεν θα ξεχάσει τη σκηνή, σε μια λίμνη λαδιού, ενός μαύρου και “παχύρρευστου” Vanel! Τέτοια είναι η ποιητική του μισθολογικού κινδύνου...

Παρά μια ελαφρώς υπερβολικά μεγάλη εισαγωγή που προσπαθεί να φτάσει στην ουσία του θέματος, το “μεροκάματο” μας κρατά σε αγωνία σε όλη τη διάρκεια της χάρη σε ένα σχεδόν αφόρητο σασπένς, που ξεκινά μόλις οι πρωταγωνιστές βάλουν το πρώτο πόδι στο φορτηγό και τελειώνει μόνο στο τέλος της. Μπαίνουμε τόσο μέσα που ιδρώνουμε σχεδόν όσο και οι χαρακτήρες και είναι δύσκολο να μην έχουμε λίγη ταχυκαρδία …

Μια επίκαιρη ταινία που ανταποκρίνεται στο όνομά της, αγχωτική, τρομακτική -αγωνία είναι η λέξη που θα την καθόριζε καλύτερα με χαρακτήρες της διπλανής πόρτας, τις συνήθειές τους, τις φιλίες, τους έρωτές τους... Αλλά πάνω απ' όλα τη δυστυχία τους, την ανία τους και τη θανατηφόρα πλευρά. Γιατί το να μείνεις εκεί σημαίνει να πεθάνεις.

Και μετά Κλακέτα !! είναι τέσσερις, φεύγουν με τα δύο φορτηγά και εκεί... έπαινος της βραδύτητας… Προφανώς, ο Clouzot έχει καταλάβει τα πάντα, τα πάντα, τα απολύτως όλα... Μόλις βγει αυτό το πρώτο φορτηγό, μόλις βγει από το στρατόπεδο... βλέπουμε τα λάστιχα να κινούνται πολύ αργά, δεν υπάρχει τίποτα, κανένα εμπόδιο, τίποτα. .. και ξέρουμε ήδη ότι θα υποφέρουμε... Το πλάνο εξόδου πρέπει να διαρκέσει 30-40 δευτερόλεπτα, όπου απλά βλέπουμε αυτό το φορτηγό σε μια στατική βολή να προχωρά... και έχει ήδη τελειώσει, είναι όλοι νεκροί, η νεκρώσιμη πορεία μπορεί να ξεκινήσει.

Το γεγονός ότι φεύγεις με δύο φορτηγά είναι απλά υπέροχο! Υποψιάζεσαι ότι το φορτηγό του Montand, που είναι ο ήρωας, θα πάει πιο μακριά από το άλλο... εναλλάσσεις απόψεις, προσθέτεις άγχος, αλλά στο τέλος... δένεσαι και με άλλους δύο “πιλότους”.

Και βλέπουμε αυτόν τον γενναίο που δεν φοβόταν τίποτα, έναν πραγματικό σκληρό που χτυπάει μέχρι θανάτου και το χειρότερο είναι ότι σε οποιαδήποτε ταινία θα ήταν ένας βαρετός χαρακτήρας, σε ένα σενάριο βάρος, αλλά εδώ…
Είναι φυσιολογικό να φοβόμαστε... δεν είμαστε άνθρωποι αν –έστω και ατρόμητοι δεν φοβόμαστε.

Henri-Georges Clouzot

Ξεκινώντας την κινηματογραφική του καριέρα ως σεναριογράφος, ο Henri-Georges Clouzot (1907 – 1977) σκηνοθέτης, σεναριογράφος και παραγωγός, δημιουργός κλασικών ταινιών του γαλλικού κινηματογράφου, μεταπήδησε στη σκηνοθεσία και το 1943 πρωτοδιακρίθηκε με την ταινία Le corbeau (Το Κοράκι) που απαγορεύτηκε από τις γερμανικές δυνάμεις κατοχής και κατακρίθηκε από (μέρος) της αντίστασης. Έγινε διεθνώς γνωστός με το Μεροκάματο του τρόμου και εδραιώθηκε με το “Οι διαβολογυναίκες _1955”, αλλά η συνεχής κακή υγεία του προκάλεσε μεγάλα κενά στην παραγωγή και αρκετά έργα εγκαταλείφθηκαν (ένα, το “Σε ζηλεύω _1994”, γυρίστηκε στη συνέχεια από τον Claude Chabrol). Οι ταινίες του είναι συνήθως αδυσώπητα θρίλερ αγωνίας, παρόμοια με του Άλφρεντ Χίτσκοκ αλλά με πολύ λιγότερη ανάλαφρη ανακούφιση.

(σσ.)
Το Le Corbeau με πρωταγωνιστές τους Πιερ Φρενέ, Μισελίν Φρανσί και Πιερ Λαρκέ, αναφέρεται σε μια –άγνωστη, γαλλική πόλη όπου αρκετοί λαμβάνουν ανώνυμες επιστολές από κάποιον που υπογράφει ως "Κοράκι _Corbeau" που περιέχουν συκοφαντικές πληροφορίες, ιδίως με στόχο έναν γιατρό τον Rémy Germain, που κατηγορείται για παροχή υπηρεσιών άμβλωσης _ πέρα από το ότι είχε σχέση (προσφιλές θέμα του Clouzot), με τη Laura Vorzet, την όμορφη νεαρή σύζυγο ηλικιωμένου ψυχιάτρου. Το μυστήριο γύρω από τα γράμματα κλιμακώνεται τελικά σε βία. Είχε παραχθεί από την Continental Films, μια γερμανική εταιρεία που ιδρύθηκε στην αρχή της Κατοχής στη Γαλλία και απαγορεύτηκε μέχρι το 1969. Το 1951 ο Otto Preminger, έκανε ένα remake ως The 13th Letter (Το 13^o γράμμα)

Ο Alfred Hitchcock θεώρησε τον Clouzot πολύ σοβαρό αντίπαλο για τον τίτλο του Master of Suspense και το Ψυχώ (1960) _λένε, πως το έκανε επειδή σκόπευε ειδικά να ξεπεράσει τις «Les Diaboliques» Οι διαβολογυναίκες (1955).

Ο θείος του Clouzot, Henri, ιδιοκτήτης ενός μουσείου τέχνης του Παρισιού, του Palais Galliera, δημιούργησε αυτό που θεωρείται η πρώτη έκθεση για την τέχνη του κινηματογράφου, με εξοπλισμό, σχέδια, σενάρια και κοστούμια, το 1924.

Το μεροκάματο του φόβου (1977), remake του William Friedkin είναι αφιερωμένο στον Clouzot.

_          (Γράφει ο ίδιος)
Ξεκίνησα ως editor, κάτι που είναι πολύ σημαντικό. Είμαι πάντα στην αίθουσα μοντάζ. Νομίζω ότι δεν μπορείς να δημιουργήσεις σωστά αν δεν είσαι μοντέρ. Έχω πάντα το κόψιμο στο μυαλό μου… κοιτάζω το ρολόι μου και λέω ότι είναι καλό για είκοσι δευτερόλεπτα και όχι περισσότερο.

Όπως στο σημείο εκκίνησης για το La prisonnière (1968)] Στο Manon (Μανόν 1949) ήταν η υπερπλήρης σκηνή του τρένου. Ξεκίνησα με αυτό. Και αυτή τη φορά ξεκίνησα με το τέλος της εικόνας, την παραίσθηση, τον εφιάλτη. Ξεκίνησα με το όνειρο και έφτιαξα την εικόνα για το όνειρο. Αλλά είναι πολύ δύσκολο να πούμε από πού προέρχεται μια εικόνα. Θυμάστε τη σκηνή στο Le corbeau όπου το φως πήγαινε εδώ κι εκεί; Έκανα σκι και έπεσα κάτω και ξάπλωσα εκεί για πέντε λεπτά. Είδα τη σκιά να πηγαίνει στο χιόνι πέρα δώθε και ήξερα ότι έπρεπε να γράψω μια σκηνή που να χρησιμοποιούσε αυτή την εικόνα. Από το ασπρόμαυρο του χιονιού σκέφτηκα την αιωρούμενη λάμπα. Έτσι ποτέ δεν ξέρεις πώς έρχεται μια εικόνα.

Στο L'enfer (1964) όλα ξεκίνησαν με την αϋπνία. Είχα αυτή την ιδέα, που ήταν να δραματοποιήσω το συναίσθημα του άγχους που έχω κάθε βράδυ και που με κρατάει ξύπνιο. Έγραψα μια θεραπεία 50 σελίδων. Λοιπόν, γρήγορα συνειδητοποίησα, αφού τελείωσα δυστυχώς αυτές τις 50 σελίδες, ότι ήταν αρκετά εύκολο να μεταδοθεί στο κοινό ότι ένας χαρακτήρας μπορεί να έχει δέκα εμμονές, αλλά δεν μπορείς να μοιραστείς αυτές τις εμμονές σε δύο ώρες, επειδή χρειάζονται δέκα χρόνια για να δηλητηριάσεις το πρόσωπο. Υπάρχει μια ημιπαθολογική πλευρά της ταινίας. Ο κεντρικός χαρακτήρας είναι σε παθολογική κατάσταση, αλλά υπάρχουν πολλές στιγμές που είναι φυσιολογικός.

Επανέρχομαι στο La prisonnière:Ήθελα αυτή η εικόνα να είναι αφόρητη. Νομίζω ότι η κακία είναι κάτι αφόρητο και πρέπει να το αντέξουμε. Δεν μπορείς να φανταστείς τι είναι η κακία αν είναι υποφερτή. Για μένα είναι κόλαση, πραγματικά. Ήθελα να νιώθουν οι θεατές έτσι. Μου αρέσει ο κόσμος να ντρέπεται όσο εκείνο το κορίτσι.

Miquette et sa mère (1950) _σσ. ένα είδος “Remake” της ομώνυμης του 1934: Είναι εξαιρετικά δύσκολο να προσαρμόσεις μια ελαφριά κωμωδία που δημιουργήθηκε για τη σκηνή, χωρίς να χρειάζεται να την επανεξετάσεις εντελώς. Για μένα αυτό ήταν το όλο πρόβλημα με αυτήν την ταινία. Από τη στιγμή που κάποιος προσπαθεί να μεταφέρει στον κινηματογράφο μια ουσιαστική ιδιότητα του θεάτρου -δηλαδή τη στενή συνεργασία θεατή και ηθοποιού- βρίσκεται μπροστά σε ένα εξαιρετικά βαθύ χαντάκι. Και εγώ, για παράδειγμα, δεν βρήκα τη γέφυρα απαραίτητη για να τη διασχίσω.

(Άλφρεντ Χίτσκοκ)
Τον θαυμάζω πολύ και κολακεύομαι όταν κάποιος συγκρίνει μια ταινία μου με τη δική του.

Το μεροκάματο του τρόμου (πρωτότυπος τίτλος Le salaire de la peur -αγγλικά Wages of Fear (1953) υπήρξε πρωτοποριακή δραματική ταινία γαλλο-ιταλικής παραγωγής σε σκηνοθεσία Henri-Georges Clouzot (Ανρί-Ζωρζ Κλουζό) και σενάριο των Κλουζό και Τζερόμ Τζερονίνι βασισμένο στην ομώνυμη νουβέλα του 1950 του Ζωρζ Αρνό. Πρωταγωνιστούσε πλειάδα σπουδαίων ηθοποιών, αν και συνήθως αναφέρονται μόνο οι Yves Montand \ Υβ Μοντάν ως Mario Livi - Véra Clouzot \ Βέρα Κλουζό ως Linda και δευτερευόντως ο μεγάλος Charles Vanel Σαρλ Βανέλ ως M. Jo

Αναφέρουμε ενδεικτικά τους Folco Lulli Peter van Eyck William Tubbs Grégoire Gromoff.

Το ΑΠΕ-ΜΠΕ πριν λίγες μέρες, με τίτλο “Μεροκάματο του Τρόμου: Το συνταρακτικό φιλμ του Κλουζό που απογείωσε τον Ιβ Μοντάν” παρουσιάζει κάποιες πλευρές της ταινίας … (σε τίτλους Τα αρπαχτικά και ο Ιβ Μοντάν ^ Η περιπέτεια των γυρισμάτων ^ Το σενάριο μιας κολασμένης διαδρομής ^ Αλληγορική λάσπη ^ Αδρεναλίνη ^ Ο Ιβ και η λογοκρισία κλπ. (βλέπε στο τέλος –το παραθέτουμε ολόκληρο).

Καταρχήν ταινία = _βασικά σκηνοθεσία…

Πολύ πρόσφατα, κάποιος (“μεγάλος”;;) αμερικάνος σκηνοθέτης και κριτικός έγραψε σχετικά:
Βλέποντας πώς το διαδικτυακό μάθημα που παρακολουθώ για τον κινηματογράφο της δεκαετίας του '70 οδήγησε αναπόφευκτα πιο κοντά σε μια διάλεξη για μια ταινία του σκηνοθέτη του Χόλιγουντ που υπερέχει όλων των άλλων διάσημων wunderkind εκείνης της δεκαετίας, όχι μόνο από την άποψη της καθαρής κινηματογραφικής δεξιοτεχνίας, (και, ναι, μιλάω για Coppola, Scorsese, Allen, Altman... ονομάστε οποιονδήποτε από αυτή τη διάσημη ομάδα και θα ισχυριστώ "Phhfftt! Καλύτερα!" ) — δηλαδή, εκείνος ο μεγάλος σύγχρονος υπαρξιστής William Friedkin !! Γουίλιαμ Φρίντκιν — με το θαυμαστικό για την υπαρξιακή του μαεστρία να πρέπει να είναι εκείνος ο αινιγματικός πυροβολισμός στο The French Connection, ενισχύοντας την ιδέα της αδυσώπητης ταινίας του Popeye Doyle που δεν ολοκληρώνεται ποτέ, με τον χαρακτήρα κολλημένο για πάντα στο έμμονο καθαρτήριο του (αγνοώντας την όχι κακή αλλά αναμφισβήτητα κατώτερη συνέχεια του John Frankenheimer που συνέχισε την καταδίωξη, μια ταινία με την οποία ο Φρίντκιν εύλογα δεν ήθελε καμία σχέση) – και τον έντονο καυστικό –σαν το κεντρί της σφήκας Σισυφαίο μύθος που βρίσκει τέσσερις διεθνείς χαρακτήρες σε φυγή κολλημένους σε ένα διαφορετικό καθαρτήριο (ενισχυμένο από μια επιβλητική παρτιτούρα Tangerine Dream, ένα από τα σπουδαιότερα τους), μια καυτή κόλαση της Νότιας Αμερικής που κατακλύζεται από μια αμερικανική εταιρεία πετρελαίου που εκμεταλλεύεται φρικτά τους ντόπιους, από το 1977 με το όνομα Sorcerer, που αποφάσισα – έχοντας δει την ταινία ήδη περισσότερες από δώδεκα φορές (είναι η τέλεια ταινία για να παρουσιάσω οποιονδήποτε καλεσμένο στο σπίτι μου ως έναν τρόπο να επιδείξω την εντυπωσιακή εμφάνιση του συστήματος προβολής του σπιτιού μου), αντ' αυτού αποφάσισα γιατί να μην εκμεταλλευτώ την ευκαιρία να επιστρέψω και να ξαναδούμε το γαλλικό κλασικό του οποίου το αριστούργημα του Friedkin είναι στην πραγματικότητα ένα ριμέικ (που όχι μόνο τα πήγε καλά στο box office, αλλά ήταν έτσι κι αλλιώς μια τεράστια επιτυχία).

Έχω δει το “Μεροκάματο του τρόμου _Wages of Fear” μόνο μία φορά στο παρελθόν, ίσως πριν από τριάντα χρόνια, σε VHS και θυμάμαι ότι δεν με τράβηξε ιδιαίτερα η ταινία (ίσως λόγω του γεγονότος ότι ήμουν ήδη κολλημένος στο "Sorcerer" και βαρέθηκα όλους αυτούς τους Γάλλους στα φεστιβάλ κινηματογράφου που μου έλεγαν πόσο καλύτερο ήταν το "Wages")… οπότε σκέφτηκα ότι ήταν καιρός να δώσω επιτέλους την τιμητική του στο ίδιο σύστημα προβολής στο σπίτι.

Και πρέπει να πω… η εκτίμησή μου έχει βελτιωθεί δραστικά. Ενώ το πρωτότυπο μπορεί να έχει περισσότερη γοητεία με την παρουσία της όμορφης συζύγου του σκηνοθέτη Κλουζό, Βέρα Κλουζό, ως το ντόπιο κορίτσι η Λίντα, ως ερωτικό ενδιαφέρον του πρωταγωνιστή της ταινίας, του Γάλλου σούπερ σταρ Υβ Μοντάν (αυτό το βαθύτατα ασυμβίβαστο εκείνη την εποχή), ο σκηνοθέτης Clouzot καταφέρνει ακόμα να δημιουργήσει μια πραγματική αίσθηση ενός καθαρτηρίου, ενός έρημου περιβάλλοντος ιδρώτα και βρωμιάς όπου η κακή τύχη και οι σκιερές πράξεις έχουν αφήσει τους αινιγματικούς πρωταγωνιστές μας εγκλωβισμένους στην κόλαση της ζούγκλας, με τη μόνη τους τελευταία ελπίδα να είναι αν μπορεί να επιβιώσει μεταφέροντας ένα φορτηγό νιτρογλυκερίνης στους επικίνδυνους, δρόμους για να σώσει ένα κοίτασμα πετρελαίου που καίγεται, και στη συνέχεια θα δοθούν περάσματα στην κόλαση από την απρόσωπη μονολοθική εταιρεία πετρελαίου.

Ακόμη περισσότερο από το Sorcerer, το αντιμονοπωλιακό, αντικαπιταλιστικό μήνυμα προς τις ΗΠΑ να ηχεί αρκετά εντυπωσιακά, με … την καταδίκη των διαφημίσεων της «Coca Cola» διάστικτη με ιδρώτα και βρωμιά (και πάλι, δεν αποτελεί έκπληξη, καθώς είναι μια γαλλική ταινία, από ένα έθνος πάντα με μια στάση περιφρόνησης με το δάχτυλο προς την Αμερική, ενώ στην πραγματικότητα είναι εμμονικό στη σαγηνευτική μεγαλοπρέπεια της χώρας Τραμπ | Μάιντεν… ενώ υποκριτικά είναι μια χώρα της οποίας η ηγεσία είναι εξίσου εκμεταλλεύτρια της παγκόσμιας εργατικής τάξης και ακολουθεί παρόμοια καταστροφικές νεοφιλελεύθερες πολιτικές που ο λαός τους επιτρέπει να συμβούν).

Οφείλω να παραδεχτώ σχεδόν με θλίψη, πως - προς απόλυτη έκπληξή μου το ριμέικ του Sorcerer καταβαραθρώθηκε μέσα μου, ότι η εκτίμησή μου για την ταινία του Clouzot, ανέβηκε κατακόρυφα … Οι προσπάθειες του μπορεί να είναι λίγο πιο πρωτόγονες στην εκτέλεσή τους, αλλά… ήταν εκεί πρώτος, πιονιέρος και το έκανε όμορφα, πολύ καλά.

Ενώ και οι δύο ταινίες καταλήγουν σε τραγικές νότες υπαρξιακής ζοφερότητας για τους δύο κύριους χαρακτήρες μας που έχουν επιζήσει, τις παρουσιάζουν με πολύ διαφορετικούς τρόπους… και εδώ θα έλεγα, ενώ το τέλος του «Wages» είναι κατάλληλα ειρωνικό, φωνάζει επίσης ΘΕΜΑ!

Η πιο influential ταινία που δεν έχετε ακούσει ποτέ

Ο Γουίλιαμ Φρίντκιν βρισκόταν στο απόγειο των δυνάμεών του το 1974. Η διπλή σύγχυση The French Connection (σσ. στα ελληνικά “ο άνθρωπος από τη Γαλλία”) και ο εξορκιστής είχε φέρει τον βραβευμένο με Όσκαρ στη σπάνια θέση να είναι ελεύθερος να κάνει όποια ταινία του αρέσει.

Έτσι λοιπόν, ο Φρίντκιν –που ποτέ δεν είχε αυτοπεποίθηση– ανακοίνωσε ότι η επόμενη ταινία του θα ήταν ένα ριμέικ του γαλλικού θρίλερ δράσης του 1953 “ Le salaire de la peur ” _The Wages Of Fear.

Σε μια σπάνια στιγμή σεμνότητας, ο Friedkin τηλεφώνησε στον αξιότιμο σκηνοθέτη του Wages, Georges Clouzot, και είπε: “Υπόσχομαι, δεν θα τα καταφέρω ποτέ τόσο καλά όσο εσύ”. Και είχε δίκιο – γιατί ενώ Το Sorcerer είναι μια πραγματικά καλή ταινία, όπως τα ριμέικ, αλλά χωρίς ελπίδα να επισκιάσει την εικόνα του Clouzot, μια ταινία που παντρεύει αβίαστα το χάος και τον ενθουσιασμό με τον κυνισμό και τον υπαρξισμό.

Για να κατανοήσετε τη λαμπρότητα του The Wages Of Fear, πρέπει πρώτα να μάθετε κάτι για τον σκηνοθέτη του. Γεννημένος στο Niort, στη δυτική Γαλλία, το 1907, ο Henri-Georges Clouzot έγινε διαβόητος στην πατρίδα του όταν γύρισε την τέταρτη ταινία του - The Raven (Le Corbeau) του 1943 - για ένα γερμανικό στούντιο, την Continental Films, με τις γνωστές περιπέτειες.

Αποτέλεσμα όλων αυτών ήταν ότι ο Κλουζό δεν σκηνοθέτησε άλλη ταινία για τέσσερα χρόνια. Στο διάστημα που μεσολάβησε, αυτή η κακή μεταχείριση συνδυάστηκε με χρόνια κακή υγεία για να αφήσει τον Κλουζό με μια αρκετά ζοφερή άποψη για τον συνάνθρωπό του. Αυτή η απαισιοδοξία θα χρωματίσει όλες τις μεταγενέστερες ταινίες του, και ιδιαίτερα το “μεροκάματο”.

Τι γίνεται όμως με την ιστορία; …τέσσερις άνδρες που προσλαμβάνονται από στελέχη αμερικανικών πετρελαϊκών πολυεθνικών για να μεταφέρουν επικίνδυνα ασταθή εκρηκτικά στα βουνά και τις ζούγκλες της Ονδούρας, απελπισμένες ψυχές που αναλαμβάνουν την αποστολή αυτοκτονίας, καθώς προσφέρει το μόνο μέσο για να ξεφύγουν από το Las Piedras, το είδος της τρύπας της κόλασης που κάνει το El Rey του Jim Thompson να φαίνεται ελκυστικό. Δώστε τη νιτρογλυκερίνη και οι ήρωές μας μπορούν να αντέξουν οικονομικά να πετάξουν προς την ελευθερία. Είναι απλώς ένα μικρό θέμα οδήγησης 300 μιλίων πάνω από το πιο τραχύ έδαφος που μπορεί να φανταστεί κανείς. Α…, και είπαμε ότι τα εκρηκτικά είναι όντως πολύ ασταθή;

Γυρισμένο εξ ολοκλήρου σε τοποθεσία στο Camargue, στη νότια Γαλλία, τα γυρίσματα του The Wages Of Fear ήταν σχεδόν εξαντλητικά, οι μη εποχικές βροχοπτώσεις σήμαιναν ότι οχήματα και  εξοπλισμός κατέστρονταν με τον Henri-Georges να σπάει τον αστράγαλο και τη σύζυγό του -πρωταγωνίστρια Vera να παθαίνει πνευμονία, ενώ οι Charles Vanel και Yves Montand μετά το γύρισμα μιας σκηνής σε μια λίμνη αργού πετρελαίου έπαθαν ζημιά στα μάτια τους. Κι έπειτα, ανάμεσα στ΄άλλα, η έναρξη του χειμώνα δεν άφησε τον συγγραφέα-σκηνοθέτη να ξεκινήσει αναβάλλοντας τα γυρίσματα για την επόμενη άνοιξη. Μέχρι τη στιγμή που η τελική ταινία να είναι έτοιμη σε μπομπίνες, το “μεροκάματο” ξεπέρασε κατά 50 εκατομμύρια φράγκα τον προϋπολογισμό. Ευτυχώς, σχεδόν επτά εκατομμύρια Γάλλοι πλήρωσαν σε μετρητά για να δουν την ταινία, μετατρέποντας μια πιθανή καταστροφή σε μια από τις πιο κερδοφόρες φωτογραφίες της δεκαετίας.

Δεν ήταν μόνο οι “εντός έδρας”, που ενδιαφέρθηκαν για τη φωτογραφική παρουσίαση του Clouzot, η ταινία έκανε καλή δουλειά και στις ΗΠΑ όπου, προβλήθηκε σε συνοπτική έκδοση.

Ακόμη και σε αυτή την ακρωτηριασμένη μορφή, η ιστορία άσκησε ισχυρή επιρροή στο κοινό. Το πόσο ισχυρό ακριβώς θα γινόταν φανερό μόνο χρόνια αργότερα, όταν φαινόταν ότι κάθε ταινία δράσης που γυριζόταν στην Αμερική ήταν, στον έναν ή άλλο βαθμό, το χρωστά στο “μεροκάματο” –μέχρι να έρθουν οι Schwarzenegger...

Εκτός από τα straight remakes – το Violent Road του 1958, το Sorcerer του Friedkin – οι απόηχοι του αριστουργήματος του Clouzot μπορούν να βρεθούν σε όλο τον κινηματογράφο του αγαπημένου γιου του Χόλιγουντ, Στίβεν Σπίλμπεργκ. Η μόνη διαφορά μεταξύ του Wages και, ας πούμε, του έπος του Indiana Jones είναι η ταχύτητα με την οποία ανεβαίνει η αγωνία, η μετρημένη προσέγγιση του Clouzot κάνει τον Σπίλμπεργκ να φαίνεται πως πηγαίνει με ιλιγγιώδη ταχύτητα. Και μιλώντας για ταχύτητα, η σειρά στο The Wages Of Fear όπου ο Montand και οι σύντροφοί του πρέπει να οδηγήσουν τα φορτηγά τους κατά μήκος ενός ανώμαλου δρόμου με συγκεκριμένο ρυθμό -συχνότητα για να αποτρέψουν την καταστροφή είχε αναμφισβήτητη επίδραση στην ταινία Speed “The Bus That Couldn’t Slow Down”.

Το ότι πολύ αγαπημένες ταινίες όπως το Hell Drivers και το βρετανικό Ice Cold In Alex υπάρχουν επίσης στη σκιά της ταινίας δείχνει πόσο μεγάλο χρέος οφείλει ο αγγλόφωνος κινηματογράφος σε έναν στρεπτό Γάλλο τύπο με τρελή καρδιά και ένα μεγάλο σακούλι στον ώμο του.

Ευτυχώς, η παγκόσμια επιτυχία του “μεροκάματου” άφησε τον Clouzot σε μια θέση παρόμοια με αυτή που βρέθηκε ο Friedkin στα μέσα της δεκαετίας του 1970. Στην περίπτωση του Γάλλου, η ταινία που λαχταρούσε να κάνει ήταν οι Les Diaboliques, μια προσαρμογή του μυθιστορήματος των Pierre Boileau και Thomas Narcejac.

Η ιστορία των περίεργων συμβάντων σε ένα γαλλικό οικοτροφείο, Les Diaboliques, είχε τεθεί υπόψη του Βρετανού βασιλιά του σασπένς, Άλφρεντ Χίτσκοκ. Πριν ο Hitch βρει ευκαιρία να καλέσει τους συντελεστές, ο Clouzot πλησίασε αυτοπροσώπως τον Pierre Boileau και Thomas Narcejac …ο Χίτσκοκ έκανε τις δικές του έρευνες, αλλά λίγες ώρες αργότερα, τον ενημέρωσαν άγαρμπα ότι τα δικαιώματα των Les Diaboliques δεν ήταν πλέον προς πώληση. Ως αποζημίωση, γράφηκε το Vertigo ειδικά έχοντας κατά νου τον Χίτσκοκ.

Όπως και να έχει, ένα καρδιακό επεισόδιο το 1963 τον ανάγκασε να εγκαταλείψει το ονειρικό του έργο Inferno στα μέσα της παραγωγής. Αυτό με τη σειρά του απέτρεψε τους παραγωγούς από το να προσλάβουν τον Κλουζό, αφήνοντας έτσι στον πιο ταλαντούχο Γάλλο σκηνοθέτη της εποχής την ελάχιστη επιλογή να δεχτεί τηλεοπτική δουλειά. Μέχρι τον θάνατό του το 1977, είχε μείνει εκτός για το καλύτερο μέρος μιας δεκαετίας.

Τουλάχιστον ο Κλουζό έζησε αρκετά για να ακούσει τα καλά λόγια του Γουίλιαμ Φρίντκιν. Και όντας αλαζονικός χλοοτάπητας, θα είχε συμφωνήσει με την εκτίμηση του νεότερου ότι δεν μπορούσε να καλύψει το The Wages Of Fear. Επειδή μόλις ανεβείτε στο Έβερεστ του κινηματογράφου δράσης, το μόνο που μένει είναι να κοιτάξετε κάτω τους νεαρούς υποκριτές που κάνουν επιδρομές στο κουτί των κόλπων σας ενώ αγωνίζονται να ανεβείτε στους πρόποδες της ταινίας δράσης.

(του Richard Luck βραβευμένου κριτικού κινηματογράφου και συγγραφέα βιβλίων για τον Sam Peckinpah, τον Steve McQueen κά. Έχει γράψει για τις Empire, Esquire και Total Film)

Το Μεροκάματο του Τρόμου:
Το συνταρακτικό φιλμ του Κλουζό
που απογείωσε τον Ιβ Μοντάν

Υπάρχουν ταινίες που στοίχειωσαν τους θεατές τους και μία απ’ αυτές, ίσως η σημαντικότερη, είναι και το αριστουργηματικό υπαρξιακό θρίλερ, με έντονα στοιχεία δράματος, «Το Μεροκάματο του Τρόμου», του Ανρί Ζορζ Κλουζό, με πρωταγωνιστή τον Ιβ Μοντάν. Ένα φιλμ αλληγορικό για την πορεία της ανθρωπότητας, μία κατάβαση στην κόλαση, από τον αδιόρθωτο πεσιμιστή, κορυφαίο Γάλλο σκηνοθέτη, που ταυτόχρονα, όμως, υπηρετεί άψογα το θρίλερ δράσης και ανεβάζει τους σφυγμούς, κόβει την ανάσα.

Εβδομήντα χρόνια από την πρεμιέρα της (1953), η εμβληματική ταινία του Κλουζό, παραμένει ένα φιλμ αναλλοίωτο στον χρόνο, που συνεχίζει να μοιράζει απλόχερα τρόμο, τόσο για το συνταρακτικό θέμα της όσο και για τα βαθιά νοήματά της, ενώ επηρέασε και πολλούς σκηνοθέτες, καθώς οι εκτεταμένες σεκάνς του σασπένς αξίζουν σίγουρα μια θέση ανάμεσα στις σημαντικότερες της παγκόσμιας κινηματογραφικής ιστορίας.

Τα αρπαχτικά και ο Ιβ Μοντάν

Όταν έφτασε στα χέρια του Κλουζό το ομότιτλο μυθιστόρημα του Ζορζ Αρνό, θυμήθηκε το ταξίδι του στη Βραζιλία, από την οποία καταγόταν η ηθοποιός και σύζυγός του Βέρα και αυτό που του είχε κάνει ιδιαίτερη εντύπωση τότε ήταν οι μεγάλες εταιρείες πετρελαιοειδών που έπεσαν σαν τα αρπαχτικά στους φυσικούς πόρους της Νότιας Αμερικής. Έτσι, του ήρθε η ιδέα να προσαρμόσει για τον κινηματογράφο το βιβλίο του Αρνό και να ξεκινήσει τα γυρίσματα. Μόνο που έπρεπε να βρει και τις τοποθεσίες για τα γυρίσματα που να θυμίζουν Λατινική Αμερική.

Η αρχική ιδέα να κάνουν τα γυρίσματα σε κάποιο μέρος της Λατινικής Αμερικής απορρίφθηκε από τον πρωταγωνιστή Ιβ Μοντάν, γνωστό για τις αριστερές πεποιθήσεις του, ως απρέπεια προς τους ντόπιους λαούς, ενώ απέρριψε και την εναλλακτική για την Ισπανία, δηλώνοντας την απέχθειά του για το καθεστώς του Φράνκο, με αποτέλεσμα τα γυρίσματα να γίνουν στη Νότια Γαλλία.

Η περιπέτεια των γυρισμάτων

Ωστόσο και τα γυρίσματα είχαν τη δική τους περιπέτεια. Ξεκίνησαν το 1951, αλλά όταν ζητήθηκε η συνδρομή από το 7ο Σύνταγμα Μηχανικού της Αβινιόν να φτιάξει μία γέφυρα πνίγηκαν δυο στρατιώτες και τα γυρίσματα αναβλήθηκαν. Ξαναξεκίνησαν το 1952, αλλά τα απρόοπτα συνεχίστηκαν. Η Βέρα Κλουζό αρρώστησε, ο Κλουζό έσπασε τον αστράγαλό του, οι κομπάρσοι απέργησαν για να πληρωθούν και οι βροχές προκάλεσαν τεράστια προβλήματα στον τεχνικό εξοπλισμό. Αποτέλεσμα όλων αυτών ήταν να διπλασιαστεί ο αρχικός προϋπολογισμός των 100 εκατομμυρίων φράγκων.

Το σενάριο μιας κολασμένης διαδρομής

Το εμπνευσμένο σενάριο, που υπογράφει ο ίδιος ο Κλουζό, μας μεταφέρει σε μία άθλια πάμφτωχη μικρή πόλη της Νότιας Αμερικής, όπου τέσσερις Ευρωπαίοι εγκλωβισμένοι άφραγκοι ξεπεσμένοι τυχοδιώκτες ψάχνουν τρόπο για να φύγουν από εκεί. Οι μοναδικές δουλειές που υπάρχουν είναι στις πετρελαιοπηγές μίας αμερικάνικης εταιρείας. Όταν μία απομακρυσμένη πετρελαιοπηγή πάρει φωτιά, ο διευθυντής της εταιρείας θα αναζητήσει οδηγούς για να μεταφέρουν δυο φορτηγά με νιτρογλυκερίνη, με σκοπό να σταματήσει η πυρκαγιά. Μόνο που πρέπει να διανύσουν πάνω από 300 χιλιόμετρα μίας επικίνδυνης διαδρομής, η οποία κρύβει θανάσιμες παγίδες και κάθε λακκούβα μπορεί να στοιχίσει τη ζωή στους οδηγούς. Όμως, η αμοιβή των 2.000 δολαρίων είναι για τους τέσσερις Ευρωπαίους τυχοδιώκτες η μοναδική λύση για να ξεφύγουν από τη μιζέρια τους και θα το πάρουν απόφαση να μπουν σε μια κολασμένη διαδρομή, με τις πιθανότητες να τα καταφέρουν να είναι σχεδόν μηδαμινές.

Αλληγορική λάσπη

Ο Κλουζό μεταμορφώνει την αγωνιώδη πορεία των τεσσάρων σε μία συνταρακτική αλληγορία για την ανθρώπινη φύση, καθώς η νιτρογλυκερίνη που κουβαλάνε οι τέσσερις Ευρωπαίοι δεν είναι μόνο ένα εκρηκτικό υλικό, που μπορεί ανά πάσα στιγμή να τους τινάξει στον αέρα, αλλά το βάρος του Δυτικού πολιτισμού. Και συνάμα ο ρόλος των απλών ανθρώπων ως γρανάζια ενός μηχανισμού που βγάζει υπερκέρδη, αρπάζοντας τους φυσικούς πόρους μίας φτωχής χώρας. Και κινηματογραφεί με ένα μοναδικό τρόπο, εστιάζοντας στα αλλοιωμένα από την αγωνία πρόσωπα, στον ιδρώτα πάνω στα βρόμικα σώματα των ηρώων ή σωστότερα των αντιηρώων του, οι οποίοι μοιάζουν να λιώνουν από την πίεση ενός κόσμου που χωρίζεται σε αυτούς που μετρούν κέρδη και αυτούς που κάνουν τη βρόμικη δουλειά, αλλά και όλους τους χρήσιμους ενδιάμεσους. Η πορεία τους είναι μία κατάβαση στην κόλαση, ο ατελείωτος δρόμος που ανοίγεται μπροστά τους κρύβει μόνο τη μυρωδιά του θανάτου, τη λάσπη της επιβίωσης σε έναν κόσμο που δεν τολμά να αλλάξει δρόμο, να πάρει στα χέρια του την τύχη του, αφήνοντας τις επιλογές στα πολυτελή γραφεία και τα γκρίζα κοστούμια με τα λευκά κολάρα.

Αδρεναλίνη

Μέγας μάστορας ο Κλουζό, που τον έχουμε θαυμάσει και για τις ταινίες του «Οι Διαβολογυναίκες», «Το Κοράκι», «Η Φυλακισμένη», «Όσα Δεν Έσβησε ο Άνεμος» και πολλές άλλες, κλιμακώνει την αγωνία με έναν απαράμιλλο τρόπο, καθώς ξεκινά την ταινία του χαλαρά, δίνοντας αβίαστα τους χαρακτήρες του έργου, αλλά και την παρακμιακή ατμόσφαιρα και τους λόγους που θα τους ωθήσουν στην απελπισμένη απόφαση. Και ξαφνικά ανεβάζει στροφές, φτάνει την αδρεναλίνη στα όρια της έκρηξης και με σαδιστική διάθεση κόβει την ανάσα. Για να έρθει το φινάλε και να ρίξει και το τελευταίο του καρφί με τη μελαγχολική του ειρωνική ματιά, που δεν χαρίζεται σε κανένα, ούτε ακόμη και σε αυτούς που έμαθαν να συμβιώνουν με τη νιτρογλυκερίνη σε όλη τους τη ζωή.

Ο Ιβ και η λογοκρισία

Ο Ιβ Μοντάν κάνει ίσως την ερμηνεία της ζωής του και μετά την επιτυχία της ταινίας, η μοναδική που κέρδισε συγχρόνως την ανώτατη διάκριση στα φεστιβάλ Καννών και Βερολίνου, θα γίνει πρωταγωνιστής πρώτου μεγέθους και θα τραβήξει το ενδιαφέρον του Χόλιγουντ. Δίπλα του, εξαιρετικοί οι Σαρλ Βανέλ, Φόλκο Λούλι, Πέτερ βαν Έικ, στους ρόλους των άλλων τριών τυχοδιωκτών, ενώ ένα χαρακτηριστικό ρόλο κρατά και η Βέρα Κλουζό. Η διεύθυνση της — άγριας — ασπρόμαυρης φωτογραφίας είναι του Αρμάν Τιράρ και η μουσική του Ζορζ Ορίκ.

Η ταινία, πέρα από τις διακρίσεις της και τα επτά εκατομμύρια εισιτήρια που έκοψε στην πρώτη της προβολή στη Γαλλία, το 2010, κατατάχθηκε ένατη στη λίστα του περιοδικού Empire με τις «100 καλύτερες ταινίες στον παγκόσμιο κινηματογράφο», ενώ είναι χαρακτηριστικό και ενδεικτικό της επίδρασής της, από τη λογοκρισία που υπέστη στις ΗΠΑ. Το φιλμ στις Ηνωμένες Πολιτείες προβλήθηκε 35 λεπτά μικρότερο από την αρχική της διάρκεια των 153 λεπτών, καθώς κόπηκαν οι σκηνές που απεικονίζουν αρνητικά την αμερικάνικη εταιρεία πετρελαίου και κατηγορήθηκε για αντιαμερικανισμό. Είναι, όμως, η ταινία που λατρεύτηκε από τους γνήσιους κινηματογραφόφιλους και φυσικά με τα θαυμαστά 153 λεπτά της….

ΑΠΕ-ΜΠΕ –συνδρομητικό, info 26811670 \   Χ. Αναγνωστάκης

 

 

Τότε και σήμερα “ουδέν νεώτερον από τα μέτωπα”

(Η είδηση)
Βραβεία BAFTA: “Σάρωσε” το “Ουδέν νεώτερον από το Δυτικό Μέτωπο”
Η γερμανική ταινία του Edward Berger (Έντβαρντ Μπέργκερ) –σσ. με βάση το μυθιστόρημα του Erich Maria Remarque _1928 απέσπασε και το βραβείο καλύτερης ταινίας, στο Royal Festival Hall του Λονδίνου έχοντας ήδη θριαμβεύσει σε πολλές κατηγορίες, κέρδισε επίσης τα βραβεία καλύτερου διασκευασμένου σεναρίου, ξενόγλωσσης (μη αγγλόφωνης) ταινίας, φωτογραφίας, ήχου και πρωτότυπης μουσικής επένδυσης. «Σ’ ευχαριστώ που μου χάρισες την αυτοπεποίθηση να μετατρέψω τις αμφιβολίες σε πίστη για να κάνω αυτήν την ταινία», είπε ο 53χρονος σκηνοθέτης απευθυνόμενος στην κόρη του, παραλαμβάνοντας το βραβείο του. Ευχαρίστησε επίσης το συνεργείο του και τους συνυποψηφίους του. «Είναι μια τεράστια, τεράστια τιμή», πρόσθεσε. Η δραματική ταινία του παντοκράτορα (ενός εκ των…) Netflix, που βασίζεται στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Έριχ Μαρία Ρεμάρκ για τη φρίκη του Α΄ Παγκοσμίου Πολέμου, όπως τον βιώνει ένας νεαρός Γερμανός στρατιώτης, είναι υποψήφια συνολικά για 14 βραβεία.

Το Δυτικό Μέτωπο

Δείτε

·      ΚΟΜΕΠ 100 χρόνια από την έναρξη του 1^ου παγκόσμιου ιμπεριαλιστικού πολέμου. διδάγματα για την εργατική τάξη και το επαναστατικό κίνημα

·      Ο Λένιν του 1916 ... απαντά το 2022 | Ορισμένες μεθοδολογικές - θεωρητικές επισημάνσεις βασισμένες στο έργο του Λένιν για ζητήματα διαπάλης γύρω από τον ιμπεριαλιστικό πόλεμο στην Ουκρανία

Αντιμετωπίζοντας έναν πόλεμο σε δύο μέτωπα, η γερμανική στρατηγική βασίστηκε σε ένα σενάριο, όπου ο γερμανικός στρατός θα νικούσε αρχικά τη Γαλλία στα δυτικά (δυτικό μέτωπο) και έπειτα θα μετατόπιζε τις δυνάμεις του προς την ανατολή (ανατολικό) για να χτυπήσει τη Ρωσία.

Έγραφε ο Λένιν θέλοντας να αναδείξει τις διαφορετικές προσεγγίσεις στο ζήτημα της ειρήνης από την πλευρά των τάξεων στις συνθήκες του Α' Παγκοσμίου Πολέμου:
«Στην πραγματική πολιτική των καπιταλιστικών χωρών διακρίνουμε τριών ειδών εκδηλώσεις συμπάθειας προς την ειρήνη:

1. Οι συνειδητοί εκατομμυριούχοι θέλουν να επιταχύνουν την ειρήνη, επειδή φοβούνται τις επαναστάσεις. Δηλώνουν νηφάλια και ειλικρινά ότι στις συνθήκες του καπιταλισμού μια "δημοκρατική" ειρήνη (χωρίς προσαρτήσεις, με περιορισμό των εξοπλισμών κ.τ.λ.) είναι ουτοπία. Τη μικροαστική αυτή ουτοπία την προπαγανδίζουν οι οπορτουνιστές, οι οπαδοί του Κάουτσκι κ.τ.λ.
2. Οι μη συνειδητοποιημένες λαϊκές μάζες (μικροαστοί, μικροπρολετάριοι, ένα μέρος των εργατών κ.τ.λ.) με τον πόθο τους για ειρήνη εκφράζουν, στην πιο ακαθόριστη μορφή, μια αυξανόμενη διαμαρτυρία ενάντια στον πόλεμο, μια αναπτυσσόμενη μπερδεμένη επαναστατική διάθεση.
3. Οι συνειδητοί πρωτοπόροι του προλεταριάτου, οι επαναστάτες σοσιαλδημοκράτες, παρακολουθούν προσεκτικά τις διαθέσεις των μαζών, επωφελούνται από τον αυξανόμενο πόθο τους για ειρήνη όχι για να υποστηρίζουν τις φτηνές ουτοπίες "δημοκρατικής" ειρήνης μέσα στις συνθήκες του καπιταλισμού, όχι για να ενθαρρύνουν τις ελπίδες που στηρίζονται στους φιλάνθρωπους, στις αρχές, στην αστική τάξη, αλλά για να κάνουν τις επαναστατικές διαθέσεις από μπερδεμένες ξεκάθαρες, για να μπορέσουν, στηριγμένοι συστηματικά, επίμονα και σταθερά στην πείρα των μαζών και στις διαθέσεις τους, διαφωτίζοντάς τες με χιλιάδες γεγονότα της προπολεμικής πολιτικής, ν' αποδείξουν την ανάγκη μιας μαζικής επαναστατικής δράσης ενάντια στην αστική τάξη και τις κυβερνήσεις των χωρών τους σαν το μοναδικό δρόμο προς τη δημοκρατία και το σοσιαλισμό».

Μετά το ξέσπασμά του τον Αύγουστο 1914, τα γερμανικά στρατεύματα σχημάτισαν το Δυτικό Μέτωπο αφού πρώτα εισέβαλαν στο Λουξεμβούργο και το Βέλγιο και απέκτησαν τον έλεγχο στις σημαντικές βιομηχανικές περιοχές της Γαλλίας. Η γερμανική εισβολή σταμάτησε μετά τη Μάχη της Μάρνης, κατά τη διάρκεια της οποίας οι δυο αντίπαλες πλευρές προχωρούσαν κατά μήκος των οχυρωμένων τάφρων (χαρακώματα) που υπήρχαν στην περιοχή και οι οποίες εκτείνονταν από τη Βόρεια Θάλασσα μέχρι τα ελβετικά σύνορα με τη Γαλλία, αυτά τα σύνορα άλλαξαν ελάχιστα στις αρχές 1917 και αργότερα το 1918.
Από το 1915 έως το 1917 πραγματοποιήθηκαν αρκετές επιθέσεις εναντίον του Δυτικού Μετώπου με μαζικούς βομβαρδισμούς από το πυροβολικό και το πεζικό. Η τοποθέτηση περιφράξεων, συρματοπλεγμάτων και πολυβόλων είχαν ως αποτέλεσμα να προκύψει ένας αρκετά μεγάλος αριθμός θυμάτων κατά τη διάρκεια των επιθέσεων και αντεπιθέσεων ενώ δεν προέκυψαν σημαντικές εδαφικές προσκτήσεις. Σε αυτές τις δαπανηρές συγκρούσεις συγκαταλέγεται η Μάχη του Βερντέν το 1916 με 700.000 θύματα, η Μάχη του Σομμ με περισσότερα από ένα εκατομμύριο θύματα και η Τρίτη Μάχη του Υπρ με 487.000 θύματα.

Οι αντίπαλοι ιμπεριαλιστές έκαναν χρήση της τότε στρατιωτικής τεχνολογίας όπως το αέριο δηλητήριο, τα αεροσκάφη και τα τανκ. Με τη Συνθήκη του Μπρέστ-Λιτόφσκ, τερματίστηκε ο πόλεμος των Κεντρικών Δυνάμεων κατά της Ρωσίας

Βλ. Αλέκας Παπαρήγα 💥  Η εργατική εξουσία μπορεί να αντιμετωπίσει προς όφελος του λαού εθνοτικά και μειονοτικά ζητήματα
💥  Υπογράφεται η συνθήκη ειρήνης Μπρεστ - Λιτοφσκ

Η ασταμάτητη εδαφική μετακίνηση των συμμαχικών στρατευμάτων κατά τη διάρκεια της επίθεσης των εκατό ημερών το 1918 προκάλεσε την κατάρρευση και ήττα των γερμανικών στρατευμάτων ενώ παράλληλα έπεισε τους Γερμανούς διοικητές ότι η ήττα ήταν αναπόφευκτη. Η γερμανική κυβέρνηση παραδόθηκε στις 11 Νοεμβρίου 1918 και οι όροι της ειρήνης διευθετήθηκαν με τη Συνθήκη των Βερσαλιών το 1919.

Edward Berger _ουδέν νεώτερο ….

Erich Maria Remarque

Ο Paul Bäumer και ο Stanislaus «Kat» Katczinsky, ένας μαθητής και τσαγκάρης που έγινε στρατιώτης –μαζί με 10άδες άλλους “για τη δόξα” _να σκοτώνονται οι λαοί για τ΄ αφέντη το ψωμί, είναι σκαρφαλωμένοι πάνω από ένα κοινόχρηστο αποχωρητήριο έξω από ένα γερμανικό στρατόπεδο.
«Ο Felix διαβάζει αυτό το γράμμα σαν να το είχε δει για πρώτη φορά, και ο Albrecht, όπως ακούει, νιώθει πολλή χαρά. Αφήνει να εκδηλωθούν αυτά τα συναισθήματα και αυτή η λαχτάρα για το σπίτι. Αλλά από την άλλη πλευρά νομίζει ότι το έχασε· δεν μπορεί ποτέ να γυρίσει πίσω» πρόσθεσε ο σκηνοθέτης.

Ενώ η δημιουργία εικόνας του μπορεί να μοιάζει με άλλο σινεμά, το συναίσθημα πίσω από την πρώτη γερμανική μεταφορά του μυθιστορήματος του Erich Maria Remarque είναι φρέσκο, επιμένει ο Berger. «Ο κύριος λόγος για να το φτιάξουμε ήταν μια παρόρμηση να πούμε την ιστορία μας», είπε ο σκηνοθέτης αναφερόμενος στους Γερμανούς συνεργάτες του και στον ίδιο. «Να βάλουμε όλα τα συναισθήματα για το πώς μεγαλώσαμε σε αυτή την ταινία: την ντροπή, την ενοχή, την ευθύνη απέναντι στην Ιστορία που έφερε η Γερμανία στον κόσμο».

Μάχη με τα στοιχεία της φύσης

Γυρισμένο στην Τσεχία –“μια χώρα στην οποία οι Γερμανοί εισέβαλαν δύο φορές - ήταν τόσο ευγενικοί που μας φιλοξενούσαν”, είπε ο Berger, ήταν ένα εξαντλητικό γύρισμα που κατέγραψε ορισμένες από τις συνθήκες που υπέστησαν τα στρατεύματα στο Δυτικό Μέτωπο.

Το έδαφος ήταν παγωμένο τον Ιανουάριο του 2021, όταν ο σχεδιαστής παραγωγής Christian Goldbeck έδωσε το πράσινο φως στους εκσκαφείς να αρχίσουν να χαράζουν εκατοντάδες μέτρα χαρακωμάτων σε μια περιοχή μεγέθους τεσσάρων γηπέδων ποδοσφαίρου. «Θέλαμε να το κάνουμε αποτρόπαιο και φυσικό. Προσπαθήσαμε να δώσουμε στο κοινό την κλίμακα της όλης υπόθεσης, κι αυτό ήταν αρκετά μεγάλο έργο» είπε.
Ένα λιώσιμο του χιονιού προσέφερε μικρή ανάπαυλα όταν άρχισαν τα γυρίσματα. «Βρέχει, κάνει κακό καιρό, κάνει κρύο», θυμάται ο Berger. «Βυθιστήκαμε στη λάσπη μέχρι τους γοφούς μας και έπρεπε να σωθούμε. Μάλλον έχασα πέντε γαλότσες κατά τη διάρκεια αυτής της ταινίας» συμπλήρωσε.

Ο κόπος έφτασε στο απόγειο γυρίζοντας την πιο ζοφερή σκηνή της ταινίας, στην οποία ο Paul, μέσα σε έναν μεγάλο, πλημμυρισμένο κρατήρα, μαχαιρώνει επανειλημμένως έναν Γάλλο στρατιώτη και τον παρακολουθεί να πεθαίνει. Τρομοκρατημένος από αυτό που έχει κάνει, ο Paul προσπαθεί στη συνέχεια να τον παρηγορήσει. «Θυμάμαι τον Felix να μου λέει ξαφνικά ότι άκουσε έναν θόρυβο», είπε ο σκηνοθέτης. «Συνειδητοποίησε ότι ο Βρετανός χειριστής κάμερας έκλαιγε ενώ τον βιντεοσκοπούσε».
«Νομίζω ότι η σκηνή του κρατήρα δεν είναι μόνο η καρδιά της ταινίας και η καρδιά του βιβλίου, αλλά έγινε και η καρδιά μας. Μας έφερε πραγματικά κοντά», πρόσθεσε ο Berger. «Ήταν μια υπέροχη εμπειρία. Δύσκολη αλλά υπέροχη».

“Φέτος είμαστε εμείς οι τυχεροί”

Το «All Quiet on the Western Front» έκανε πρεμιέρα στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο τον περασμένο Σεπτέμβριο, με έντονες κριτικές, και στη συνέχεια έκανε το ντεμπούτο του στο Netflix τον περασμένο Οκτώβρη.
Σύμφωνα με πολλούς λογαριασμούς, δεν ήταν ένα «άλογο» που ο γίγαντας της ροής υποστήριξε σε μεγάλο βαθμό στην πορεία των βραβείων. Ωστόσο, σάρωσε τα BAFTA του Φεβρουαρίου -τα αντίστοιχα με τα Όσκαρ βραβεία του Ηνωμένου Βασιλείου-, κερδίζοντας 7 βραβεία από τις 14 υποψηφιότητές του. Έχει, επίσης, λάβει εννέα υποψηφιότητες στα Βραβεία Όσκαρ και έγινε η πρώτη γερμανόφωνη ταινία που έφτασε να είναι υποψήφια στην κατηγορία Καλύτερης Ταινίας. Η ταινία, ωστόσο, έχει δεχθεί και κάποιες όχι και τόσο καλές κριτικές.

Όπως και να 'χει, το σίγουρο είναι ότι η Ακαδημία έχει μια καλή θέση για πολεμικές ταινίες (16 έχουν κερδίσει την καλύτερη ταινία μέχρι σήμερα, συμπεριλαμβανομένης της προσαρμογής του «Milestone» του 1930). Το ότι η φετινή δεν είναι στην αγγλική γλώσσα αποτελεί σημάδι πιο διεθνών χρόνων που δεν αποκλείουν κανέναν.
«Αν τα Βραβεία Όσκαρ ανοίξουν, όπως άνοιξαν για εμάς, ή ίσως μια χούφτα άλλες ταινίες στο παρελθόν, όπως το “Parasite” ή το “Drive My Car” πέρυσι, αυτό είναι υπέροχο», είπε ο Berger, αναφέροντας τον νικητή της Καλύτερης Ταινίας από τη Νότια Κορέα και την ιαπωνική υποψηφιότητα για την καλύτερη ταινία. «Φέτος είμαστε εμείς οι τυχεροί».

Στο πλαίσιο της εισβολής της Ρωσίας στην Ουκρανία, το «Ουδέν Νεώτερον από το Δυτικό Μέτωπο» έχει αποκτήσει ζοφερή -αν και ακούσια- επικαιρότητα.
«Αν μπορούμε να κάνουμε μια ταινία που αφήνει το κοινό, όπως ο πρωταγωνιστής της, άδειο, κουρασμένο και αμφισβητεί τα πάντα -για τουλάχιστον ένα λεπτό-, θα έχουμε πετύχει πολλά. Τότε μπορούμε να καθίσουμε και να μιλήσουμε για αυτό. Δεν πρόκειται να αλλάξει τον κόσμο, αλλά τουλάχιστον είναι μια κουβέντα που μπορούμε να κάνουμε. Γιατί, απ' ό,τι φαίνεται, πάντα ξεχνάμε…

The_badly_shelled_main_road_to_Bapaume (Trenches στο Δυτικό Μέτωπο) +
Γερμανικά Albatros D.III διπλάνοι μαχητές +
Jasta 11 Douai, Γαλλία + Vickers_gaswmaschithne πλήρωμα πολυβόλου με μάσκες αερίων +
British Mark V Tanks 1918 + Βρετανικό θωρηκτό ...
Irresistible British battleship HMS εγκαταλειμμένο 18-Μαρτ-1915

Ο πρώτος παγκόσμιος ιμπεριαλιστικός πόλεμος _άρχισε το 1914 ως αποτέλεσμα των ιμπεριαλιστικών αντιθέσεων που συσσωρεύονταν για δεκαετίες κι έφερε σε σύγκρουση — ολέθρια για τα συμφέροντα όλων των λαών που βρέθηκαν στη δίνη του — δύο στρατιωτικοπολιτικούς συνασπισμούς καπιταλιστικών χωρών, που μέχρι να ανάψει η φωτιά διαμορφώνονταν ασταμάτητα ως δήθεν συμμαχίες για τη διασφάλιση της ειρήνης. Στην πραγματικότητα, βέβαια, έγινε αυτό που ο Λένιν περιέγραφε με αξιοθαύμαστο τρόπο όταν σημείωνε πως «οι ειρηνικές συμμαχίες προετοιμάζουν τους πολέμους και με τη σειρά τους ξεπηδούν από τους πολέμους, καθορίζοντας η μια την άλλη, γεννώντας τη διαδοχή των μορφών της ειρηνικής και της μη ειρηνικής πάλης πάνω στο ίδιο ακριβώς έδαφος των ιμπεριαλιστικών σχέσεων και των αμοιβαίων σχέσεων της παγκόσμιας οικονομίας και της παγκόσμιας πολιτικής».

Δείτε Θανάση Παπαρήγα
Αίτια του Α‘ παγκόσμιου ιμπεριαλιστικού πολέμου

Εκτός από το “Ουδέν νεώτερον” του Felix Kammerer (2022), έχουμε αρκετά ακόμη, από το 1930 _Lew Ayres, Louis Wolheim …1979 _Richard Thomas, Ernest Borgnine, _Colin Buchanan, Adrian Hood, & Alistair McGowan, 1994–1997 TV Series Caroline Catz, Colin Buchanan _2012 Leonard Maltin και φυσικά το κορυφαίο κατά τη γνώμη μας…

Σταυροί στο μέτωπο (Paths of Glory ‑1957), όπου μετά την άρνηση να επιτεθούν οι απλοί φαντάροι στον “εχθρό”, ένας στρατηγός τους κατηγορεί για δειλία και ο διοικητής τους επιχειρεί να τους υπερασπιστεί. Του Stanley Kubrick _σενάριο του ίδιου + Calder Willingham & Jim Thompson, με Kirk Douglas, Ralph Meeker, Adolphe Menjou κά

“Τόσοι σταυροί που στήθηκαν, τόσοι σταυροί που θα στηθούνε, / Εμάς μονάχα με σταυρούς μπορούν να μας μετρούνε. / Σταυροί, παντού σταυροί…” _(Φώτης Αγγουλές)

Με το ξέσπασμα του ιμπεριαλιστικού πολέμου στην Ουκρανία, ΝΔ — ΣΥΡΙΖΑ — ΠΑΣΟΚ, τα αστικά επιτελεία, έβαλαν μπροστά την προπαγανδιστική μηχανή με στόχο να δικαιολογήσουν την εμπλοκή της χώρας σε αυτόν για τα συμφέροντα της αστικής τάξης. Στην προσπάθεια αυτή επιστρατεύτηκαν κάθε είδους μύθοι, που αποδείχτηκε ότι έχουν πολύ κοντά ποδάρια.

1.

Είπαν: «Η Ρωσία είναι ο επιτιθέμενος και η Ουκρανία ο αμυνόμενος, εμείς πρέπει να σταθούμε στο πλευρό εκείνου που αμύνεται».
Ποια είναι η αλήθεια;

Η απαράδεκτη εισβολή της Ρωσίας στην Ουκρανία κάθε άλλο παρά «μονόπρακτο έργο» ήταν, αλλά αντίθετα το αποτέλεσμα μιας πορείας κλιμάκωσης των ανταγωνισμών για το μοίρασμα αγορών και σφαιρών επιρροής, ανάμεσα στις ΗΠΑ, το ΝΑΤΟ και την ΕΕ και τη στρατηγική της «ευρωατλαντικής διεύρυνσης», από τη μια πλευρά, και, από την άλλη, τη στρατηγική της καπιταλιστικής Ρωσικής Ομοσπονδίας για τα δικά της εκμεταλλευτικά σχέδια σε βάρος των λαών, για να ενισχύσει τον δικό της ιμπεριαλιστικό συνασπισμό στην περιοχή της πρώην ΕΣΣΔ. Θύματα αυτών των ανταγωνισμών, όπως και αυτών στο εσωτερικό της αστικής τάξης της Ουκρανίας, είναι ο ουκρανικός και ο ρωσικός λαός που για εφτά δεκαετίες ζούσαν ειρηνικά στη Σοβιετική Ενωση.

Δεν έχει εξάλλου παρά να ακούσει κανείς τις δηλώσεις Στόλτενμπεργκ τη βδομάδα που πέρασε στη Σύνοδο των υπουργών Αμυνας του ΝΑΤΟ: «Ο πόλεμος δεν ξεκίνησε τον περασμένο Φεβρουάριο. Ο πόλεμος ξεκίνησε το 2014» (όταν δηλαδή στο Κίεβο προέκυψε φιλοδυτική κυβέρνηση μετά από πραξικόπημα με ανοιχτή ευρωατλαντική ιμπεριαλιστική επέμβαση και στήριξη), είπε ο γγ του ΝΑΤΟ, προσθέτοντας ότι «από το 2014, οι σύμμαχοι στο ΝΑΤΟ παρείχαν υποστήριξη στην Ουκρανία, με εκπαίδευση, με εξοπλισμό». Θυμίζουμε ότι της εισβολής είχαν προηγηθεί οι βομβαρδισμοί και η πολεμική επιχείρηση του Κιέβου στην Ανατ. Ουκρανία.

Η «αλληλεγγύη στον αμυνόμενο», που αναμασούν όλα τα αστικά επιτελεία στη χώρα μας, είναι ψέμα, είναι πρόσχημα για τη βαθύτερη εμπλοκή της Ελλάδας σε αυτήν την ιμπεριαλιστική αντιπαράθεση, γίνεται για λογαριασμό του ενός στρατοπέδου ληστών, αυτού του ΝΑΤΟ και της ΕΕ, με το οποίο πάει χέρι χέρι η ελληνική αστική τάξη. Τίποτα από αυτά δεν έχει σχέση με την προστασία του ουκρανικού λαού, ο οποίος γίνεται «σάκος του μποξ» των ιμπεριαλιστών.

Η αληθινή αλληλεγγύη και υπεράσπιση του λαού της Ουκρανίας είναι ο αγώνας σε κάθε χώρα ενάντια στον ιμπεριαλιστικό πόλεμο, η πάλη ενάντια στην εμπλοκή της κάθε χώρας σε αυτόν. Είναι η καταδίκη της στρατιωτικής επέμβασης της Ρωσίας αλλά και η καταδίκη των ΗΠΑ — ΝΑΤΟ — ΕΕ, που πυροδοτούν αυτόν τον πόλεμο και σπρώχνουν την Ουκρανία στον όλεθρο. Είναι ο αγώνας για να μη διαλέξουν οι λαοί στρατόπεδο ιμπερια-ληστών, αλλά την όχθη των δικών τους συμφερόντων: Για να συντονιστεί η πάλη των λαών ώστε αυτοί να δώσουν τη διέξοδο από τον πόλεμο, βάζοντας στο στόχαστρο τον πραγματικό τους αντίπαλο, τις αστικές τάξεις τους, τις κυβερνήσεις τους και τις ιμπεριαλιστικές συμμαχίες.

2.

Είπαν: «Εχθρός μας είναι ο αναθεωρητισμός. Αν κυριαρχήσει, θα τον βρούμε μπροστά μας στο Αιγαίο και στην Κύπρο από την Τουρκία. Πώς θα ζητήσουμε τότε στήριξη από τους συμμάχους μας αν εμείς δεν στηρίξουμε τώρα την Ουκρανία;»
Ποια είναι η αλήθεια;

Είναι πρόκληση για τον λαό μας το παραμύθι ότι η μεγαλύτερη εμπλοκή της χώρας στα ΝΑΤΟικά σχέδια τη θωρακίζει δήθεν απέναντι στην επιθετικότητα της… ΝΑΤΟικής συμμάχου Τουρκίας.
Οσοι το διακινούν κάνουν πως δεν είδαν ότι είναι ακριβώς τα ΝΑΤΟικά σχέδια στην περιοχή και η προσπάθεια για τη διασφάλιση της ΝΑΤΟικής συνοχής, στο πλαίσιο του σφοδρού ανταγωνισμού με Ρωσία και Κίνα, αυτά που «βάζουν ιδέες» και δίνουν αέρα στα πανιά των απαράδεκτων διεκδικήσεων της Τουρκίας.

Αυτό επιβεβαιώθηκε «πανηγυρικά» τον έναν αυτόν χρόνο που πέρασε: Η «νέα κατάσταση που δημιουργεί ο πόλεμος», όχι μόνο δεν σήμανε «ασφάλεια» και «σταθερότητα» στις ελληνοτουρκικές σχέσεις, προς όφελος των δύο λαών, αλλά αντίθετα φόρτωσε και άλλη καύσιμη ύλη στους ανταγωνισμούς των δύο αστικών τάξεων.

Η αναβάθμιση της Ελλάδας στα αμερικανοΝΑΤΟικά σχέδια, με βάση τις κατάπτυστες Συμφωνίες ΣΥΡΙΖΑ — ΝΔ με τις ΗΠΑ, πήγε χέρι χέρι με την αναβάθμιση των διεκδικήσεων της τουρκικής ηγεσίας σε βάρος των κυριαρχικών δικαιωμάτων της Ελλάδας.

Αλλά και με την άλλη όψη τους, τα ιμπεριαλιστικά παζάρια και την προσπάθεια των επικίνδυνων «διευθετήσεων» για να «τρέξουν» σχέδια συνεκμετάλλευσης της Ενέργειας στην περιοχή και να θωρακίζεται από τους ανταγωνιστές η νοτιοανατολική πτέρυγα της ιμπεριαλιστικής συμμαχίας.

Κάνουν όλοι αυτοί πως δεν είδαν ΗΠΑ και ΝΑΤΟ — που με τις ιμπεριαλιστικές επεμβάσεις τους από τα Βαλκάνια έως τη Μ. Ανατολή «διδάσκουν» αναθεωρητισμό και επαναχάραξη συνόρων εδώ και δεκαετίες — να χαρακτηρίζουν «διμερείς διαφορές» τις αμφισβητήσεις έως και της ελληνικής κυριαρχίας στα νησιά, να ζητάνε αυτές να επιλυθούν «σε συμμαχικό πνεύμα», να στήνουν μηχανισμούς διευθέτησης των «διαφορών».

Μάλιστα, η κυβέρνηση και τα αστικά επιτελεία επιστρατεύουν τελευταία και τον απαράδεκτο όρο του «ΝΑΤΟικού εδάφους» που ανοίγει πολύ επικίνδυνους δρόμους σε βάρος των κυριαρχικών δικαιωμάτων της χώρας, μια «κερκόπορτα» ώστε — όπως λένε ήδη για τις θαλάσσιες και εναέριες ζώνες — αύριο-μεθαύριο να απαιτηθεί και η συνδιαχείριση με το ΝΑΤΟ επιδιαιτητή και στο «ΝΑΤΟικό έδαφος».

Η αλήθεια, λοιπόν, είναι πως η μεγαλύτερη συμβολή απέναντι στον αναθεωρητισμό και την προκλητικότητα της τουρκικής αστικής τάξης, τα σχέδια για αλλαγές συνόρων, δεν είναι το βαθύτερο μπλέξιμο στα ΝΑΤΟικά σχέδια που τα τροφοδοτούν, αλλά να δυναμώσει, μαζί και με τον τουρκικό λαό, η πάλη για αποδέσμευση από την ιμπεριαλιστική συμμαχία του ΝΑΤΟ και όλες τις ιμπεριαλιστικές συμμαχίες, με τους λαούς να έχουν την εξουσία.

3.

Είπαν:«Η εμπλοκή μας στον πόλεμο έχει θυσίες αλλά στο τέλος του δρόμου βρίσκονται η ασφάλεια και σταθερότητα, η ενεργειακή και γεωπολιτική αναβάθμιση της χώρας».
Ποια είναι η αλήθεια;

Ότι οι θυσίες του λαού είναι χωρίς τέλος για να στηρίξουν τη βαθύτερη εμπλοκή στους ιμπεριαλιστικούς ανταγωνισμούς και πολέμους για τα συμφέροντα της αστικής τάξης και μόνο, για τα κέρδη των επιχειρηματικών ομίλων.
Ο λαός καλείται έκτοτε να πληρώσει αυτό το «τίμημα», που περιλαμβάνει όχι μόνο τον μόνιμο κίνδυνο να αποτελέσει στόχο και θύμα των στρατιωτικών αντιποίνων από τους αντιπάλους του ΝΑΤΟ, αλλά και τις βαριές οικονομικές συνέπειες του πολέμου:

Τον λογαριασμό των πάνω από 4 δισ. ευρώ τον χρόνο που φουσκώνει συνεχώς για ΝΑΤΟικούς εξοπλισμούς, τους οποίους πλέον η κυβέρνηση συνδέει ανοιχτά με την υπεράσπιση του «ΝΑΤΟικού εδάφους», που καμιά σχέση δεν έχει με την άμυνα της χώρας. Κι ενώ πανάκριβο στρατιωτικό υλικό έχει σταλεί ως «πολεμική βοήθεια» στην Ουκρανία και έπεται συνέχεια.

Τις «πολεμικές ανατιμήσεις» στο φυσικό αέριο και το πετρέλαιο, που εκτόξευσαν τις τιμές τους σε ιστορικά υψηλά, συμπληρώνοντας τις τεράστιες αυξήσεις από την «απελευθέρωση» της αγοράς Ενέργειας και την «πράσινη» ανάπτυξη. Το τίμημα των ιμπεριαλιστικών ανταγωνισμών και του πολέμου είναι το ακριβότερο ρεύμα, η μεγαλύτερη ενεργειακή φτώχεια, οι τιμές — φωτιά σε μετακινήσεις και βασικά αγαθά που εξανεμίζουν το λαϊκό εισόδημα, με τον πληθωρισμό να «τρέχει» ακόμα και με διψήφια νούμερα.

Τον «δημοσιονομικό λογαριασμό» του πολέμου που φορτώνεται μέχρι δεκάρας στους λαούς για να πληρωθούν τα νέα τεράστια κρατικά χρέη και ελλείμματα.

Τις επιπτώσεις από τις κυρώσεις και τα «αντίμετρα» που επιβάλλουν εκατέρωθεν τα ιμπεριαλιστικά στρατόπεδα και καταλήγουν κι αυτές στην τσέπη του λαού. Χαρακτηριστικό το παράδειγμα των βιοπαλαιστών αγροτών που πέρα από τα ακριβότερα καύσιμα, αγροτικά εφόδια και πρώτες ύλες, με τα οποία ήταν αντιμέτωποι και πριν από τον πόλεμο, πλήρωσαν και τις νέες κυρώσεις και απαγορεύσεις εξαγωγών προς τη Ρωσία αξίας δεκάδων εκατομμυρίων.

Από την άλλη, βέβαια, υπήρχαν όντως και οι κερδισμένοι. Να τι έλεγε ένας από αυτούς, ο εφοπλιστής Ν. Βερνίκος: «Το εμπάργκο στη θαλάσσια μεταφορά του ρωσικού πετρελαίου θα έχει θετικό αποτέλεσμα: Εμείς οι πλοιοκτήτες θα γίνουμε πλουσιότεροι».

Συνολικά η ελληνική αστική τάξη βλέπει τον πόλεμο ως ευκαιρία, επιδιώκει να αναβαθμιστεί, από τη μετατροπή της χώρας σε ενεργειακό και διαμετακομιστικό κόμβο, με την κατασκευή νέων ενεργειακών υποδομών στην Ελλάδα και στα Βαλκάνια, τη χάραξη νέων δρόμων για τη διοχέτευση φυσικού αέριου στην Ευρώπη, τη μεγαλύτερη συμμετοχή του ελληνόκτητου εφοπλιστικού στόλου στην παγκόσμια μεταφορά του LNG.

Τι κέρδισε απ’ όλα αυτά ο λαός; Απολύτως τίποτα! Το δείχνει η πείρα από τη μέχρι τώρα συμμετοχή στον αμερικανοΝΑΤΟικό ενεργειακό σχεδιασμό, όπως και από τον τελευταίο χρόνο: Αγωγοί φτιάχτηκαν, τερματικοί σταθμοί σχεδιάστηκαν, συμμαχίες έγιναν, δρόμοι χαράχτηκαν, όμως ο λαός πληρώνει πανάκριβα το ρεύμα, η ενεργειακή φτώχεια μεγαλώνει, χιλιάδες απολύσεις γίνονται στον ενεργειακό τομέα, χώρια οι κίνδυνοι.

4.

Είπαν: «Η κυβέρνηση της ΝΔ άλλαξε το δόγμα της εξωτερικής πολιτικής στέλνοντας στρατιωτική ενίσχυση στην Ουκρανία. Επρεπε να επιμείνει στην ειρηνική διευθέτηση και να στείλει μόνο ανθρωπιστική βοήθεια όπως έκαναν οι περισσότερες χώρες της ΕΕ».
Ποια είναι η αλήθεια;

Ο μύθος της «light εμπλοκής» στον ιμπεριαλιστικό πόλεμο καταρρίφθηκε «πριν αλέκτορα φωνήσαι τρις».

Τις αστειότητες αυτές άλλωστε — παλιά γνωστά κόλπα της αμαρτωλής σοσιαλδημοκρατίας για να κρύψει την υπογραφή της στην πολιτική της εμπλοκής και να στρατεύσει σε αυτή λαϊκό κόσμο με «φιλειρηνικό μανδύα» — επί της ουσίας άφησε στην άκρη νωρίς νωρίς και ο ίδιος ο ΣΥΡΙΖΑ: Χειροκροτώντας τον Ζελένσκι και τους ναζί του Τάγματος Αζόφ στη Βουλή, ψηφίζοντας στη Βουλή για τη διεύρυνση του ΝΑΤΟ με Σουηδία και Φινλανδία, στηρίζοντας στην Ευρωβουλή μαζί με ΝΔ — ΠΑΣΟΚ το ψήφισμα — πολεμικό παραλήρημα που ζητάει «τη μαζική αποστολή όπλων στην Ουκρανία» απ’ όλα τα κράτη — μέλη.

Αλλά και οι «επίσημες σφραγίδες» από ΝΑΤΟ — ΕΕ που ζητούσε για την αποστολή όπλων και πυρομαχικών στην Ουκρανία, έπεσαν πολύ γρήγορα, εκθέτοντας και αυτούς τους πολύ επικίνδυνους για τον λαό μύθους του ΣΥΡΙΖΑ, που παρουσιάζει έτσι ως «δικαιολογημένη» τη συμμετοχή στον ιμπεριαλιστικό πόλεμο.

Αλλωστε, από την πρώτη στιγμή υιοθέτησε όλα τα προσχήματα για την εμπλοκή της χώρας στο νέο αυτό ιμπεριαλιστικό μακελειό «σβήνοντας» τις ευθύνες ΗΠΑ — ΝΑΤΟ — ΕΕ, «ξεπλένοντας» ξεδιάντροπα τον ρόλο της ΕΕ, της οποίας ζητούσε… την ενεργότερη εμπλοκή. Και όντως, η ιμπεριαλιστική ένωση και πρώτα πρώτα οι σοσιαλδημοκρατικές κυβερνήσεις, όπως της Γερμανίας, της Ισπανίας, της Πορτογαλίας, πρωταγωνιστούν στο ιμπεριαλιστικό μακελειό.

Ούτε βέβαια και οι υποτιθέμενες «διπλωματικές λύσεις», οι συμφωνίες και οι εύθραυστοι συμβιβασμοί των ιμπεριαλιστών με το πιστόλι στον κρόταφο των λαών, τους οποίους ο ΣΥΡΙΖΑ παρουσιάζει ως δήθεν το αντίθετο του ιμπεριαλιστικού πολέμου, είναι τέτοιες: Αντίθετα, είναι η «άλλη όψη» του νομίσματος των ανταγωνισμών στις πλάτες των λαών. «Προέκτασή» τους είναι οι ιμπεριαλιστικοί πόλεμοι και επεμβάσεις.

Τα «σάπια» του ΣΥΡΙΖΑ βρώμισαν λοιπόν γρήγορα: Το «δόγμα» της εμπλοκής στα ευρωατλαντικά σχέδια για να αναβαθμίσει η αστική τάξη τα συμφέροντά της, αυτό το «δόγμα» που στηρίζουν όλα τα αστικά κόμματα, όχι μόνο δεν έχει αλλάξει αλλά αντίθετα «λάμπει» σε όλο του το μεγαλείο και σε αυτόν τον ιμπεριαλιστικό πόλεμο με ανυπολόγιστες συνέπειες για τον λαό μας.

Ο 1^ος  παγκόσμιος ιμπεριαλιστικός πόλεμος

Οι δύο αντιμαχόμενοι στρατιωτικοπολιτικοί συνασπισμοί ήταν η Τριπλή Συνεννόηση (Τριπλή Αντάντ) και η Τριπλή Συμμαχία. Η Τριπλή Συνεννόηση ήταν ο στρατιωτικοπολιτικός συνασπισμός της Αγγλίας, της Γαλλίας και της Ρωσίας. Στην ολοκληρωμένη αυτή μορφή του συγκροτήθηκε στα 1907 όταν η Ρωσία και η Αγγλία ήρθαν σε συμφωνία που, στην ουσία, συμπλήρωνε την αγγλογαλλική συμφωνία του 1904, η οποία έμεινε στην ιστορία με την ονομασία «Εγκάρδια Συνεννόηση» (Entente Cordiale) ή αγγλογαλλική Αντάντ. Η Τριπλή Συμμαχία ήταν η στρατιωτικοπολιτική συμμαχία Γερμανίας, Αυστροουγγαρίας και Ιταλίας, που η συγκρότησή της ξεκίνησε με τη γερμανοαυστριακή στρατιωτική συμμαχία του 1878 και ολοκληρώθηκε με την προσχώρηση σ’ αυτήν το 1883 της Ιταλίας.

Οι συνασπισμοί αυτοί στην πορεία του πολέμου άλλαξαν αισθητά και ουσιαστικά. Η Ιταλία, για παράδειγμα, στην αρχή της αναμέτρησης δήλωσε ουδετερότητα γιατί έτσι νόμιζε πως εξυπηρετούσε τα ιμπεριαλιστικά της σχέδια. Στη συνέχεια, όμως, επιχείρησε να συμπαραταχτεί με κάποιον από τους δύο συνασπισμούς, που θα της έδινε τα ανταλλάγματα που ζητούσε, και τελικά το Μάη του 1915 πέρασε με το μέρος της Αντάντ, αφού ήρθε σε συμφωνία με την τελευταία. Το κενό στην Τριπλή Συμμαχία κάλυψε η Βουλγαρία, που επίσης στην αρχή του πολέμου δήλωσε αυστηρή ουδετερότητα, αλλά το φθινόπωρο του 1915 πέρασε στο πλευρό των κεντρικών δυνάμεων, της Αυστροουγγαρίας, δηλαδή, και της Γερμανίας. Το ίδιο έκανε και η Τουρκία, με αποτέλεσμα η Τριπλή Συμμαχία να γίνει τετραπλή (Γερμανο-αυστρο-βουλγαρο-τουρκική).

Η πολιτική των ιμπεριαλιστικών χωρών

Σε καθεμία από τις μεγάλες χώρες που ξεκίνησαν τον πόλεμο, αλλά και στις μικρότερες που πήραν μέρος σ’ αυτόν, από την πρώτη στιγμή προβλήθηκαν εθνικιστικές — σοβινιστικές διεκδικήσεις αλλά και απατηλά συνθήματα που στόχο είχαν να παρασύρουν τις λαϊκές μάζες και να τις μετατρέψουν σε βορά των κανονιών, στο βωμό των συμφερόντων των κυρίαρχων τάξεων. Στη Γερμανία, οι μεγιστάνες του χρηματιστικού κεφαλαίου, οι Γιούνκερς και η στρατιωτική κάστα σχεδίαζαν και προπαγάνδιζαν τη δημιουργία της Μεγάλης Γερμανίας ή μιας, όπως έλεγαν, Μεσευρώπης, που θα συμπεριλάμβανε την Αυστροουγγαρία, τα Βαλκάνια, τις Βαλτικές Χώρες, το Βέλγιο, την Ολλανδία, ένα τμήμα της Γαλλίας κλπ. καθώς αποικίες στην Αφρική και τον Ειρηνικό και σφαίρες επιρροής στη Νότια Αμερική. Τις πολεμικές της επιχειρήσεις εναντίον της Ρωσίας η Γερμανία τις εμφάνιζε ως δήθεν αγώνα για τη συντριβή του μεσαιωνικού τσαρικού καθεστώτος. Στη Γαλλία η χρηματιστική ολιγαρχία διατυμπάνιζε ότι με τον πόλεμο ήθελε να πάρει πίσω από τη Γερμανία την Αλσατία και τη Λωραίνη, να κατακτήσει το λεκανοπέδιο του Ρουρ και φυσικά να επεκτείνει τη γαλλική αποικιοκρατική αυτοκρατορία, προπαντός σε βάρος των γερμανικών κτήσεων στην Αφρική. Στη Ρωσία οι τσιφλικάδες και η αστική τάξη δεν έκρυβαν τα σχέδιά τους να θέσουν υπό το στρατιωτικοπολιτικό τους έλεγχο τα Βαλκάνια, να κατακτήσουν την Κωνσταντινούπολη και τα Στενά, να μετατρέψουν σε σφαίρα επιρροής τους το Ιράν κλπ. Σχέδια για τον έλεγχο των Βαλκανίων είχε και η Αυστροουγγαρία, ενώ η Ιταλία στόχο είχε να πάρει την Τεργέστη, την Αλβανία, μέρος της Μικράς Ασίας και να θέσει υπό τον έλεγχό της τη λεκάνη της Μεσογείου. Τέλος, η Μ. Βρετανία επιθυμούσε να ενισχύσει ακόμη περισσότερο τη μονοκρατορία της στον κόσμο ως η μεγαλύτερη, η ισχυρότερη και η αδιαμφισβήτητη ηγέτιδα δύναμή του. Από την άλλη, όμως, πλευρά του Ατλαντικού οι Ηνωμένες Πολιτείες έτριβαν τα χέρια τους αφού αυτός ο πόλεμος έδινε τη δυνατότητα να εξασθενίσουν τους αντιπάλους τους, να θησαυρίσουν εμπορευόμενοι και με τις δύο αντιμαχόμενες πλευρές και να ενισχύσουν τη δική τους θέση διεθνώς. Γι’ αυτό ακριβώς και μπήκαν στον πόλεμο πολύ αργά (6 Απρίλη 1917), όταν αυτός πλησίαζε προς το τέλος του κι όταν είχε διαφανεί η επικείμενη ήττα των κεντρικών δυνάμεων.

Η προδοσία της Β‘ Διεθνούς και
η επαναστατική πλατφόρμα των μπολσεβίκων

Όταν ξέσπασε ο πόλεμος οι προλεταριακές μάζες όλου του κόσμου έστρεψαν τα μάτια τους προς τη Δεύτερη Διεθνή, το επαναστατικό κόμμα δηλαδή της παγκόσμιας εργατικής τάξης, περιμένοντας δυναμικές αντιδράσεις εναντίον των ιμπεριαλιστών και της πολιτικής τους. Μάταια όμως. Οι ηγέτες της Διεθνούς, σαν έτοιμοι από καιρό, πρόδωσαν τον προλεταριακό διεθνισμό, απαρνήθηκαν τις επίσημες διακηρύξεις των διεθνών συνεδρίων της Στουτγκάρδης (1907) και της Βασιλείας (1912) και τάχθηκαν με το μέρος της εθνικής τους αστικής τάξης. Πρωταγωνιστής στην επαίσχυντη αυτή προδοσία υπήρξε το μεγαλύτερο κόμμα της Διεθνούς, η Γερμανική Σοσιαλδημοκρατία, που προσχώρησε ενεργά στην αχαλίνωτη σοβινιστική καμπάνια της γερμανικής αστικής τάξης και των γιούνκερς ψηφίζοντας ακόμη και τις πολεμικές πιστώσεις. Τους Γερμανούς σοσιαλδημοκράτες ακολούθησαν οι Γάλλοι παρά το γεγονός ότι η γαλλική αστική τάξη δολοφόνησε τον ηγέτη τους Ζαν Ζορές, ο οποίος αντιτάχθηκε στον πόλεμο από πασιφιστικές θέσεις. Εξίσου προδοτική ήταν η στάση της αυστριακής σοσιαλδημοκρατίας, της βελγικής, των Αγγλων εργατικών κ.ο.κ. Για την ακρίβεια, όλα σχεδόν τα κόμματα της Διεθνούς εγκατέλειψαν την εργατική τάξη και τάχθηκαν με το μέρος των καπιταλιστών της χώρας στην οποία δρούσαν. Εξαίρεση αποτέλεσαν κάποιες μικρές ομάδες επαναστατών, όπως αυτή της Γερμανίας, στην οποία ηγούνταν η Ρ. Λούξεμπουργκ και ο Κ. Λίμπκνεχτ, οι Σέρβοι σοσιαλδημοκράτες, οι «στενοί» σοσιαλιστές της Βουλγαρίας, άλλα διεθνιστικά στοιχεία σε διάφορα κόμματα και φυσικά οι μπολσεβίκοι.

Η προδοσία της Διεθνούς ήταν μια ήττα τεραστίων διαστάσεων για το παγκόσμιο προλεταριάτο, που μόνο με τις ανατροπές των σοσιαλιστικών καθεστώτων προς το τέλος του 20ού αιώνα μπορεί να συγκριθεί. Παρ’ όλη όμως την ήττα οι επαναστατικές δυνάμεις μέσα στο εργατικό κίνημα δεν εξαφανίστηκαν, δεν υποτάχθηκαν στο μοιραίο, κατάφεραν να αντισταθούν και να ανασυνταχθούν. Πρωταγωνιστής σ’ αυτή την προσπάθεια υπήρξε το κόμμα του Λένιν. Ο Λένιν, που στα συνέδρια της Διεθνούς είχε πρωταγωνιστήσει να ληφθούν επαναστατικές θέσεις ενόψει του πολέμου, προσδιόρισε με σαφήνεια και επιστημονική καθαρότητα τον ιμπεριαλιστικό χαρακτήρα του. «Η αρπαγή των εδαφών και η υποδούλωση ξένων εθνών — έγραφε μόλις ξέσπασε ο πόλεμος -, η καταστροφή του ανταγωνιζόμενου έθνους, η καταλήστευση του πλούτου του, η απόσπαση της προσοχής των εργαζόμενων μαζών από τις εσωτερικές πολιτικές κρίσεις της Ρωσίας, της Γερμανίας, της Αγγλίας και των άλλων χωρών, η διαίρεση και η εθνικιστική εξαπάτηση των εργατών και η εξόντωση της πρωτοπορίας τους με σκοπό την εξασθένιση του επαναστατικού κινήματος του προλεταριάτου, αυτό είναι το μοναδικό πραγματικό περιεχόμενο, το νόημα και η σημασία του σημερινού πολέμου» (Άπαντα, τόμος 26, σελ. 15).

Οι μπολσεβίκοι καταδίκασαν το συμβιβασμό με την αστική τάξη και πρόβαλαν το διεθνιστικό σύνθημα της μετατροπής του ιμπεριαλιστικού πολέμου σε εμφύλιο. Ως προϋποθέσεις για την επιτυχία μιας τέτοιας πολιτικής καθόρισαν τη χωρίς όρους άρνηση των σοσιαλιστών να ψηφίσουν τις πολεμικές πιστώσεις, την υποχρεωτική παραίτηση αντιπροσώπων τους από τις αστικές κυβερνήσεις, την απόλυτη άρνηση για κάθε συμβιβασμό με την αστική τάξη, τη δημιουργία από μέρους τους παράνομων οργανώσεων, την υποστήριξη της συναδέλφωσης των στρατιωτών στο μέτωπο και την προετοιμασία και οργάνωση των επαναστατικών εξεγέρσεων της εργατικής τάξης. Η πολιτική αυτή, που ακολουθήθηκε με απόλυτη συνέπεια από το μπολσεβίκικο κόμμα, απέδωσε καρπούς, γεγονός που επιβεβαιώθηκε με την Οχτωβριανή Επανάσταση.

Ένας απολογισμός του πολέμου

Ο πρώτος ιμπεριαλιστικός παγκόσμιος πόλεμος τελείωσε στις 11 Νοέμβρη του 1918 με την υπογραφή της ανακωχής της Κομπιένης, που ήταν και η επισφράγιση της ήττας της Γερμανίας και των συμμάχων της. Στην έκτασή του ο πόλεμος αυτός είχε ξεπεράσει όλους τους γνωστούς μέχρι τότε πολέμους. Κράτησε πάνω από 4 χρόνια και στη δίνη του παρασύρθηκαν 34 κράτη με πληθυσμό πάνω από ένα δισεκατομμύριο πολίτες ή το 67% περίπου του πληθυσμού της Γης. Υπό τα όπλα βρέθηκαν 70 περίπου εκατομμύρια άνθρωποι, από τους οποίους 10 εκατομμύρια έχασαν τη ζωή τους και 20 εκατομμύρια τραυματίστηκαν. Τις μεγαλύτερες απώλειες τις είχε η Ρωσία με 2.300.000 νεκρούς στρατιώτες στα πεδία των μαχών. Ακολούθησε η Γερμανία με 2 εκατομμύρια νεκρούς, η Αυστροουγγαρία με 1.440.000 νεκρούς, η Γαλλία με 1.383.000 νεκρούς, η Αγγλία με 747.000, η Ιταλία με 700.000 περίπου και οι Ηνωμένες Πολιτείες με 53.000. Οι πολεμικές επιχειρήσεις έγιναν σε έδαφος που η έκτασή του ξεπερνούσε τα 4 εκατομμύρια τετραγωνικά χιλιόμετρα και οι καθαρά στρατιωτικές δαπάνες των εμπολέμων κρατών έφτασαν τα 208 δισεκατομμύρια δολάρια.

Ένα βασικό χαρακτηριστικό επακόλουθο του πρώτου παγκόσμιου ιμπεριαλιστικού πολέμου είναι ότι έφερε, τουλάχιστον στην Ευρώπη και στις αποικίες, επαναστατική κρίση, που με τη σειρά της γέννησε ένα τεράστιο κύμα αντιιμπεριαλιστικών — εθνικοαπελευθερωτικών και προλεταριακών επαναστάσεων (Βλέπε επαναστάσεις σε Ασία, Αφρική, Ρωσία, Γερμανία, Ουγγαρία, Βουλγαρία, Ασία κ.α.). Ασφαλώς αυτές οι επαναστάσεις δε στέφθηκαν όλες με επιτυχία. Πολλές, όπως η γερμανική ή η ουγγρική, συντρίφτηκαν από τον ταξικό εχθρό. Ομως το εργατικό κίνημα ξεπερνούσε την προδοσία της Δεύτερης Διεθνούς, έβρισκε το βηματισμό του και ξαναένωνε τη γραμμή που το συνέδεε με τις επαναστατικές του παραδόσεις. Κορύφωση αυτής της πορείας ήταν η ίδρυση της Κομμουνιστικής Διεθνούς το Μάρτη του 1919. Η παγκόσμια εργατική τάξη αποκτούσε έτσι διεθνή επαναστατική οργάνωση και ηγεσία.